注重事实或现实，反对一切不切实际或空想的性格
毛泽东《论持久战》：“虽可能有张伯伦一类的迁就所谓‘既成事实’的‘现实主义’的调头出现，但主要的国际势力将变到进一步地援助中国。”
作主语、宾语、定语；用于处事
现实主义就是指不存在幻想和不存活在童话的世界，成为现实主义者的重要因素是要认清自己和现实。
现实主义是19世纪从日本翻译过来的,也称写实主义.从技巧、技法上讲是写实主义,从意识形态和观念上讲是现实主义.兴起于19世纪的欧洲,又称为现实主义画派,或现实画派.
这是一个在艺术创作尤其是绘画、雕塑和文学、戏剧中常用的概念,更狭义的讲,属于造型艺术尤其是绘画和雕塑的范畴.无论是面对真实存在的物体,还是想象出来的对象,绘画者总是在描述一个真实存在的物质而不是抽象的符号.这样的创作往往被统称为写实.遵循这样的创作原则和方法,就叫现实主义.与现实主义（或者大致可称为具象主义）相对的概念是抽象主义.人们借由感官知能接收讯息,加以分析组织,以自然为题材(例如自然风景或时事议题)用任何技法将其具体表现出来,但也因生长环境及认知不同,产生不一样的经验,这种组织过后的观点差别,让同个题材的作品有不同呈现.
目前我们接触的绝大部分绘画作品,都是现实主义的,尽管有很多造型很夸张或者变形,甚至无法分辨所表达的对象,比如毕加索的《亚维侬的少女》,但是,这仍旧被称作写实主义的作品.真正抽象的作品并不多见,康定斯基和蒙德里安是现代抽象主义的代表.
一开始有巴比松画派中的“巴比松七星”,即七位隐居在法国枫丹白露宫附近巴比松村的画家,他们热衷于描画自然风景和农村生活,其中最著名的是卢梭和米叶,卢梭专门描画风景,米勒的农民画朴实感人,“晚祷”、“拾穗的人”反映真实的农村生活.最著名的写实主义画家是库尔贝,他反映底层人民的生活,如“碎石工”,他有一句名言：“我不会画天使,因为我从没有见过他.”他被选为巴黎公社的文艺委员.
现实主义是关注人生、关注生活、关注现实.从具体技法上讲是要求写实的,是写实主义而不是抽象主义.现实主义范围有多大?有没有边界?20世纪50年代法国的新现实主义文学家、艺术家就提出过无边的现实主义.现实主义是无边的,即从观念上、从表意形态上讲可以是无边的,这一提法扩充了现实主义的内涵,赋予了新的内容.现实主义是艺术发展进程中一种独特的艺术现象,指19世纪产生的艺术思潮,又称之为“写实主义”,这个流派是使用现实主义艺术创作方法的,现实主义艺术家赞美自然,歌颂劳动,深刻而全面地展现了现实生活的广阔画面,尤其描绘了普通劳动者的生活和斗争,此时劳动者真正成为绘画中的主体形象,大自然也作为独立的题材受到现实主义画家青睐.俄国列宾是其代表画家,苏联十月革命后,不承认现代油画是艺术,最推崇现实主义,所有苏联的画家都自认为是写实主义的,甚至将以前俄罗斯的伟大画家列宾、苏里科夫也攀附为现实主义的.
当时来中国的苏联专家贬低中国画的水墨山水,认为是抽象的,但参观一次黄山后,才承认水墨山水是现实主义的,这是苏联人对绘画的最高评价.
中国在文化大革命前也强调艺术必须是“革命现实主义与革命浪漫主义相结合的”,文革后绘画才真正达到了百花齐放.
一般说来，现实主义作品具有三个特点：第一个是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的，因此能使读者观众如入其境。
第二个则是形象的典型性。通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。
第三个是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活的客观，具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。
从表现手法来看:写实主义主要是手法,重点在其再现情景的真实性,比如纪录片类。现实主义,是指作品主要想表达对现实生活的反映,这是种理念,手法可以写实,也可以采用魔幻场景。
2.
从定义上来看:现实主义认为现实主义关心现实和实际。现实主义在博雅人文范畴中有很多意思,特别是在绘画、文学和哲学中。它还可以用于国际关系。写实主义又译现实主义,被定义为关于现实和实际而排斥理想主义。
3.
从艺术上来看:现实主义指对自然或当代生活做出准确的描绘和体现。现实主义摒弃理想化的想像,而主张细密观察事物的外表,据实摹写,它包含了不同文明中的许多艺术思潮。在视觉艺术和文学里,现实主义是一个19世纪的一场运动,起源于法国
1.古典现实主义
古典现实主义认为：人是自然的产物，其自然本性是追求利益，而权力是政治的核心利益。国家追求利益、谋求权力是个人私欲和生存意志的表现，同时权力界定利益，权力越大利益越大。但权力的零和性质使国家在追求自身利益时必然导致国家之间的冲突，而抑制冲突的最好办法就是权力均衡，形成均势。
古典现实主义的基本逻辑是：以权力政治为核心，以人性观、利益观和道德观为支柱，以国家为基本单位，以国家间的竞争和冲突为基本互动方式。
2.新现实主义
新现实主义学派是国际关系理论第二次论战的延伸和演变的产物，它以传统现实主义为基础，力求对其进行科学的修正和发展，主张在方法论上实现传统主义学派和科学行为主义学派的渗透与融合。
1979年肯尼思·华尔兹的《国际政治理论》一书是新现实主义的宣言书，它标志着一个既不同于科学行为主义有有别于经典现实主义的新学派的诞生。其书中的新结构功能主义理论，为新现实主义的发展开了先河。新现实主义以理性主义为宏观理论假定，以国际体系为研究层次，以体系结构为主要自变量，以国家行为主义为主要因变量，以国际体系无政府性为基本体系条件，构建了一个现实主义的科学理论体系。
结构现实主义理论的三个假定是：国际体系是以无政府性为基本性质的体系，国家是这一体系中的基本行为单位，对体系稳定和体系单位行为影响最大的因素是体系结构。新现实主义的基本观点是：民族国家是国际关系中的主要行为体，国际社会处于无政府状态；主张对国际关系展开综合性的整体研究，重视全球系统的研究；强调国际关系中的经济因素，重视世界经济与国际关系的相互作用与相互影响。
对新现实主义的批判主要来自于三方面：对国家中心说的批判，往往来自于西方马克思主义和比较政治学派；新自由主义对结构选择说的批判，认为新现实主义强调结构而忽视了国际体系中的过程；建构主义对无政府逻辑的批判，认为无政府状态是国家造就的。
3.新古典现实主义
新古典现实主义重视国家在国际体系中的位置，尤其是其相对能力是对外政策的首要驱动因素，系统压力必须通过单位层次的干预变量加以转化。国际体系既不像进攻性现实主义所说的那样是霍布斯式的，也不像防御现实主义认为的是平稳的，而是相当模糊的。
处于无政府国际体系中的国家很难看清楚安全是稀缺的还是充足的，只能根据自己的主观经验去解读充满着各种不确定性的国际政治现实，即系统压力必须通过单位层次的干预变量加以转化。因此这种影响是间接和复杂的。也就是说，体系因素和单位因素对国家对外行为都会产生影响，因此这一理论才被称为新古典现实主义。
国内层次变量的重要性体现在：第一，对外决策由有经验领导人作出，因此领导人对相对权力的认识至关重要。这意味着中短期的对外政策选择不必总是认真并持续地考察相对权力趋势。第二，权力分析必须考察国家与社会的相对力量，是国家与社会的结构，因为这些因素决定着可以分配给对外政策的国内资源的比例。例如美国扩张的原因。最后，体系压力决定对外政策的大方向，但不能决定国家行为的具体细节。
4.进攻性现实主义
进攻现实主义的代表人物是米尔斯海默，其代表作是《大国政治的悲剧》，思想源泉是摩根索的权力论和华尔兹的结构论。
进攻现实主义认为国际体系中的无政府状态决定了安全的稀缺性，为获得安全而展开的激烈竞争迫使国家（尤其是大国）采取进攻性战略，尽可能多地获得权力，依靠自己谋求安全。
因为国际体系强大而直接的压力会使在体系中处境相似的国家采取相近的行动，理解国家对外行为应该首先考察该国的相对力量和外部环境，而国家之间的内部差别相对来说并不重要。
在进攻现实主义看来，扩大自身的相对力量是获取安全的最大途径，毕竟一个拥有力量的国家比一个没有力量的国家要安全，但这样做的结果往往会导致冲突和战争。
5.防御性现实主义
防御性现实主义认为，国际体系中的安全并不是稀缺的，而是充足的。国家获取安全的最佳途径通常是采取防御性的战略，或者说是旨在维持现状的战略。
历史上奉行扩张战略的国家往往会引起其他国家的制衡而最终导致失败，作为理性的国家会从中汲取教训，计算扩张的得失损益，进而约束自己的行为。无政府的国际体系并不必然导致激烈的冲突和战争，也会促使国家采取温和、慎重和有节制的政策。如果一个国家采取一种不计后果的扩张政策，那么其原因在于国家层次而不是国际层面。
在国际体系紧张的情况下，即使同样追求安全目标的国家也会因为安全困境而彼此发生冲突。
我认为：一是只看结果，不看过程，二是只看利益，不看理性，三是只看一时，不看长久，四是只看近，不看远，五是只看小钱，不看大钱，六是只认为自己如何好，不看别人的优点，等等这些是少数人的现实主义，多敉人，现实观也不一样，对事业能否长久发展，投资风险，是否赚钱，是否利国利民，等等思维观是不一样的。
你这个问题是关于文学的嘛? 如果是,我做个解答现实主义真实客观地再现社会现实,凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的,都叫做现实主义作品.
现实主义的特点：
重点不在色彩与形式的关系以及其他的关系，不重视细节的描写，只追求强有力地表现主观精神和内心激情。是表达人的基本情绪，悲剧的，狂喜的，毁灭的等等，传达出了人类的基本感情，直抒胸襟的自由挥洒，画面显得轻松而流畅。艺术源于无意识的观念，即所谓“心理自动化”的创作方法，显示出超现实主义自动化画法。显示出行动绘画的风格特质。
如果你只是被画上的色彩关系感动的话，你就没有抓住艺术的核心。
表现主义的特点：
是利用色彩的因冷暖、明度及纯度的不同而形成的进、退、胀、缩的视觉效果的差异，在画面上创造力与势的结构，表达内在情感。整个画面在抽象色块的对比中显出节奏和张力。